搜狐娱乐专稿（胖部/文）
本年的现实题材剧集，终究等(deng)到了一部口碑、热度不错的《小巷人家》。
在线播放和话(hua)题方面，能和95花“打擂”的两部古(gu)偶打得有来有回；豆瓣开分8.2，口碑表现也可圈可点。
究其缘故原由，该剧的结果除了得益于流量艺人的加持(chi)，也是因(yin)为该剧的叙事思绪，打造了一部现实题材序列下的另类“爽(shuang)剧”。但该剧目前的若干争议，同样与这些因(yin)素有关。
而在这背后，现实题材剧集面对的问(wen)题与探(tan)索，或可经过该剧进行一些透视。
现实题材“爽(shuang)剧”
《小巷人家》幸亏哪？
这个问(wen)题的答案好像可以很直观——剧情(qing)逻辑在线、前期演员表现可圈可点、以小见大地表现出了70年代末之后的期间(jian)变迁，用有人情(qing)味和烟火气的故事提供怀(huai)旧与治(zhi)愈。
但其实这套逻辑，适用于大部份年代剧佳作。凭借(jie)“怀(huai)旧”属性，年代剧不停可以或许吸引相当数目的中高龄层受(shou)众，每一年都保持(chi)着(zhe)较高数目的产出，以是也不乏在叙事上(shang)能交出不错答卷的代表作。
包含《小巷人家》的故事底子(zi)，也是一种年代剧常见的叙事框(kuang)架，经过一处院子(zi)、家属楼或厂区(qu)几个家庭的悲欢离(li)合，浮现大期间(jian)下不同的人物运气。
而与大多数年代剧不同，《小巷人家》实现了对主流观众的吸引。
纵观近几年的年代剧，除了《人凡是间(jian)》《南来北往(wang)》等(deng)少数作品有不错的热度口碑，其他的许多口碑制作，包含如《似(si)火流年》《曾少年之小时候(hou)》等(deng)试图拉近主流年青观众、聚(ju)焦青少年的高分剧，在线播放和讨论情(qing)况都未(wei)真(zhen)正出圈。
究其缘故原由，或许在于该剧对观众情(qing)绪价值的满意。
首先，就是把“怀(huai)旧”的价值真(zhen)正和当下的痛点构成了对比(bi)组，重点不是歌颂苦难、也并非大期间(jian)下谁(shui)能作弄潮儿，而是在家长里短的人情(qing)社会里刻画一种理想化(hua)的状态，更慢、更满意、更温情(qing)眽眽。
影视剧的最(zui)大功(gong)效是“造梦”，而《小巷人家》经过提取城市化(hua)期间(jian)之前的生活要素，给观众编织了一个有沉浸感的、无(wu)比(bi)美好的梦。
谁(shui)不想有个邻居，嫌孩子(zi)烦的时候(hou)就扔到对方家里，而不用思量“距离(li)感”？谁(shui)不希望有个朋友跟你“不谈钱”，毫不含糊地拿出所有蓄积帮你买电视，到其他城市打拼可以间(jian)接把家门钥匙给对方管着(zhe)？
饿的时候(hou)隔壁总有你一双筷子(zi)，这就是当代人在情(qing)感上(shang)最(zui)需(xu)要的“踏实感”。
在某种程度上(shang)，《小巷人家》的故事是极端的，庄、林两家的互(hu)补程度甚(shen)至有些理想化(hua)，四(si)位家长的组合可以应对那个期间(jian)让人头疼(teng)的绝大多数问(wen)题。而对于当下身处焦虑的年青一代，这好像又能对照童年熟(shu)人社会滤镜的“实在体验”。
由此可以说到第(di)二(er)点，《小巷人家》的叙事是轻(qing)焦虑化(hua)、甚(shen)至去焦虑化(hua)的。
这不意味着(zhe)该剧缺乏现实议题，事实上(shang)，被愚(yu)孝的庄超豪气得乳腺不通畅的观众绝非少数，演员郭(guo)晓东一样平常上(shang)微博骂庄超英(ying)道歉已(yi)经是保存项目；而庄桦林、王芳(fang)的遭受(shou)也和黄玲一样，表现出那个期间(jian)的女性困境(jing)。
但在这些桥段的处置惩(cheng)罚上(shang)，该剧又能无(wu)效完(wan)成观众焦虑情(qing)绪的“卸力”。
一方面是焦虑“不隔夜”。黄玲和宋莹这对姐妹组合，一个手里有活、一个嘴里有活，加上(shang)十全(quan)老公林武峰打帮助，坊邻左右的女性谁(shui)有事都能帮帮场子(zi)；宋莹、林武峰更可谓观众“嘴替”，一个当面问(wen)庄超英(ying)“玲姐跟你享福了吗”，一个劝(quan)庄图南“你妈妈是给你抢水的人”，观众的憋屈立马(ma)得到开释。
另一方面，剧集其实有着(zhe)明显的喜剧化(hua)处置惩(cheng)罚，进一步实现了观剧情(qing)绪的轻(qing)快和松弛感，每次出现强(qiang)烈的戏剧冲(chong)突之后，都会以喜剧桥段来冲(chong)淡。在这方面小林栋哲表现最(zui)为凸起，也让小演员孙思程乐成出圈。
《小巷人家》拉出了一条(tiao)极富跳(tiao)跃性的情(qing)绪曲线，从这个角度说，该剧实际上(shang)是一部为当代人定制的、凸起治(zhi)愈属性的另类“爽(shuang)剧”。
当观众沉浸于一种极致温情(qing)的邻里生活，为逢山开路的父母组合喝采，这类体验超越了大部份依然沉湎于制造焦虑的同类内(nei)容(rong)，而提供了当代观众需(xu)要的治(zhi)愈和沉浸感，总算不用看尔虞我诈，只(zhi)想感触一句：“还(hai)是正常人更多。”
正午的硬币两面
除了叙事策(ce)略，《小巷人家》的优越口碑，离(li)不开正午阳光在长期以来精品化(hua)制作的一些“传统”。
好比(bi)重用演技派(pai)，闫妮、李光洁、郭(guo)晓东、蒋欣这四(si)位家长，此次都以扎实的表演新添生活生计代表作，不少副角的表现也可圈可点；在服化(hua)道等(deng)细节上(shang)，正午阳光一以贯之的匠(jiang)心(xin)制作，也确保了全(quan)剧凸起的生活质感。
只(zhi)需(xu)一点就能证明，全(quan)剧相当比(bi)例(li)的戏份都产生在一个小院的两个套间(jian)里，观众却不会感觉到镜头的单调，情(qing)绪充沛的演员表演、无(wu)效多变的镜头调度、道具细节等(deng)添补的画面信息，相对是缺一不可。张开宙这位孔笙门生，也展现出了其劣势。
长期以来坚持(chi)的精品化(hua)制作，构成了《小巷人家》“好看”的基础盘，成为一种“正午式的胜利”。
但许多观众指出的问(wen)题，也是源于正午阳光的挑(tiao)选。
争议首要集中在孩子(zi)们长大之后，年青一代演员们的表演问(wen)题。对照凸起的是长大以后的庄图南，包含台词(ci)和一些基础回响反映，被认为在表演上(shang)“拖了后腿”。
客观来看这类争议，不克不及否认，庄图南这个脚色(se)是极具复杂性的。
原著作者大米在《小巷人家》跋(ba)文中就透露表现，这个本以为两个月能写完(wan)的故事拖了半年多，卡文就是卡在庄图南身上(shang)，事业线和感情(qing)线都异常难写；精英(ying)教(jiao)诲(hui)与压抑成长环境(jing)在他身上(shang)交汇(hui)构成的复杂性，如果把握不好，很容(rong)易让人恶感。
这类表演难度对于范丞丞来说，或许有些“超纲”，在雷同题材的《曾少年》中有过不错表现的他，这次在表演时却显得失(shi)措(cuo)。尤其是庄图南和林武峰关于母亲黄玲的一场深谈，面对后者的入(ru)情(qing)入(ru)理，前者贫(pin)乏回响反映的表现让不少观众透露表现失(shi)望。
进一步来看，挑(tiao)选由范丞丞出演庄图南，是正午阳光比(bi)年来引入(ru)大量95、00生花担纲主演的新常态。
在以后的市场环境(jing)下，正午阳光不可幸免地需(xu)要与平台的某些制作“标准”实现平衡(heng)，也更好地实现To C；客观来看，能获得较高的宣传期热度，也离(li)不开《小巷人家》汇(hui)集范丞丞、关晓彤、王安宇、卢昱晓等(deng)重生代艺人。
如何在精品化(hua)制作与流量之间(jian)获得平衡(heng)，正午阳光这道题需(xu)要更好的解法。
走出“现实题材陷阱(jing)”
而对于行业来说，《小巷人家》出现以后，本年终究有一部现实题材剧集，获得了口碑和热度的双响。
比(bi)年来现实题材剧集频频出现了喝采不叫座的问(wen)题。本年的两部豆瓣9分+的剧集《山花烂漫时》《日光之城》，都没能真(zhen)正实现热度转化(hua)；热播期口碑破圈的《我的阿(a)勒泰》《边水往(wang)事》，在播出数据上(shang)较爆(bao)款还(hai)是仍有一定差异。
少数实现讨论出圈的如《凡是人歌》，“现实不现实”也不停是各方争论的核心(xin)；盘绕着(zhe)谢美蓝(lan)、二(er)本爱情(qing)等(deng)话(hua)题的讨论，更多是基于焦虑而非对内(nei)容(rong)创作的认同。
而这样的“出圈”，实际上(shang)是此前多年现实题材的常态，即经过话(hua)题制造焦虑，带动广泛存眷并转化(hua)为播放热度。
但应该说，雷同的叙事策(ce)略，恰好加剧了现实题材的市场钝感。
行业一般认为，2020年是现实题材崛起的一年，女性剧《三十罢了》、都市剧《我是余欢水》以及悬疑剧《秘密的角落》《缄默沉静的真(zhen)相》等(deng)多部精品出圈，并带动了盘绕现实题材的创风格潮。
彼(bi)时行业对背后的市场需(xu)求解读为，伴随(sui)着(zhe)市场越来越成熟(shu)，观众对脱离(li)实际的偶像剧渐(jian)渐(jian)脱敏，而寻求真(zhen)正能表现一样平常生活、响应价值认同的内(nei)容(rong)。这也与2019年之后，长视频“内(nei)容(rong)为王”的风向获得了一致。
但因(yin)为此前多年的行业制作惯性，当风潮出现，现实题材却开始(shi)构成叙事套路。
观众对照认识的就是“热搜写剧”，基于主角作为警察(cha)、医生、生理医生等(deng)职业，在不同单位改编讨论度较高的热门变乱，进一步安慰话(hua)题；又如女性、家庭剧，往(wang)往(wang)以三个对照组浮现多元问(wen)题，云云则不免出现同质化(hua)问(wen)题。
而伴随(sui)着(zhe)套路化(hua)，从剧本到制作的悬浮、低智问(wen)题，带动了如观众“编剧找(zhao)个班上(shang)吧”等(deng)吐槽(cao)，进一步加深了现实题材剧的市场委靡。
更深层的问(wen)题是，从2020年到往(wang)常，市场已(yi)经开始(shi)出现了新的变更，观众对实在表现一样平常焦虑的剧集在失(shi)去兴(xing)趣，而对强(qiang)戏剧化(hua)的“造梦”内(nei)容(rong)有了更高的需(xu)求。
现实题材剧需(xu)要走出话(hua)题先行、制造焦虑的叙事“陷阱(jing)”，找(zhao)到当下观众的情(qing)绪原点，提供更加烟火气、有温度的情(qing)感寄托。
而从这些层面来说，《小巷人家》“轻(qing)焦虑化(hua)”的探(tan)索是有着(zhe)正面意义(yi)的。
